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A transição para a dedicação integral à arte e a rede de relações em Campinas
A transição para a dedicação integral à arte e a rede de relações em Campinas
Um texto em construção - 08 de novembro de 2026
Um texto em construção - 08 de novembro de 2026
Em 1986, Roberto Gallo decidiu dedicar-se integralmente à produção artística, deixando o exercício profissional do paisagismo, atividade que havia marcado seus primeiros anos de trajetória. A decisão, entretanto, não representava o início de sua relação com a pintura. A produção artística já fazia parte de sua rotina havia muitos anos, coexistindo com o trabalho como paisagista.
Em 1986, Roberto Gallo decidiu dedicar-se integralmente à produção artística, deixando o exercício profissional do paisagismo, atividade que havia marcado seus primeiros anos de trajetória. A decisão, entretanto, não representava o início de sua relação com a pintura. A produção artística já fazia parte de sua rotina havia muitos anos, coexistindo com o trabalho como paisagista.
As lembranças da infância registram uma casa tomada por pinturas, telas espalhadas pelos ambientes e trabalhos que chegavam até o teto. A pintura estava presente no cotidiano familiar, assim como as experiências com outras linguagens. Entre essas lembranças está a produção de xilogravuras ao lado de Manolo, parceiro também no paisagismo. Recentemente, durante a catalogação, foram identificadas duas xilogravuras com uma marca gráfica que remete ao sol presente na matriz de madeira que ficou registrada na memória familiar. Há também uma referência a um possível curso de xilogravura em seu currículo, aspecto que merece investigação.
As lembranças da infância registram uma casa tomada por pinturas, telas espalhadas pelos ambientes e trabalhos que chegavam até o teto. A pintura estava presente no cotidiano familiar, assim como as experiências com outras linguagens. Entre essas lembranças está a produção de xilogravuras ao lado de Manolo, parceiro também no paisagismo. Recentemente, durante a catalogação, foram identificadas duas xilogravuras com uma marca gráfica que remete ao sol presente na matriz de madeira que ficou registrada na memória familiar. Há também uma referência a um possível curso de xilogravura em seu currículo, aspecto que merece investigação.
A partir de 1986, encontram-se diversas pinturas datadas desse ano, constituindo um conjunto documental importante para compreender esse momento de transição profissional e artística.
A partir de 1986, encontram-se diversas pinturas datadas desse ano, constituindo um conjunto documental importante para compreender esse momento de transição profissional e artística.
Outro nome que aparece associado a esse período é o da fotógrafa Lygia Nery, de Campinas. Segundo as lembranças familiares, Ligia havia retornado de Paris, onde teria realizado estudos de fotografia, e mantinha um espaço de trabalho para revelação de fotografias em preto e branco em sua residência, no centro da cidade. Sua produção fotográfica chama a atenção pela qualidade e merece investigação própria.
Outro nome que aparece associado a esse período é o da fotógrafa Lygia Nery, de Campinas. Segundo as lembranças familiares, Ligia havia retornado de Paris, onde teria realizado estudos de fotografia, e mantinha um espaço de trabalho para revelação de fotografias em preto e branco em sua residência, no centro da cidade. Sua produção fotográfica chama a atenção pela qualidade e merece investigação própria.
Durante a pesquisa, surgiu o interesse em localizar pessoas que haviam convivido com Roberto e que poderiam conservar obras ou registros de sua produção. Uma dessas buscas levou a Carla Capota, antiga proprietária do Bar Mamão, estabelecimento frequentado por Roberto e situado nas proximidades da residência de Ligia. Carla conservava algumas aquarelas do artista, das quais gentilmente enviou fotografias. Outras obras que possuía, infelizmente, já haviam se perdido.
Durante a pesquisa, surgiu o interesse em localizar pessoas que haviam convivido com Roberto e que poderiam conservar obras ou registros de sua produção. Uma dessas buscas levou a Carla Capota, antiga proprietária do Bar Mamão, estabelecimento frequentado por Roberto e situado nas proximidades da residência de Ligia. Carla conservava algumas aquarelas do artista, das quais gentilmente enviou fotografias. Outras obras que possuía, infelizmente, já haviam se perdido.
Foi por intermédio de Carla que surgiu a possibilidade de contato com Rogério Simões, viúvo de Lygia Nery. Ao ser procurado, Rogério informou que guardava uma pasta com aquarelas de Roberto. O encontro, realizado no início de 2026, possibilitou a recuperação de aproximadamente vinte trabalhos em papel.
Foi por intermédio de Carla que surgiu a possibilidade de contato com Rogério Simões, viúvo de Lygia Nery. Ao ser procurado, Rogério informou que guardava uma pasta com aquarelas de Roberto. O encontro, realizado no início de 2026, possibilitou a recuperação de aproximadamente vinte trabalhos em papel.
Entre essas obras, algumas estavam acondicionadas em sacos plásticos e apresentavam etiquetas de preço. Embora não tenha sido localizada uma relação formal de vendas, esses elementos materiais permitem levantar a hipótese de que Lygia comercializava aquarelas de Roberto, participando da circulação de sua produção artística.
Entre essas obras, algumas estavam acondicionadas em sacos plásticos e apresentavam etiquetas de preço. Embora não tenha sido localizada uma relação formal de vendas, esses elementos materiais permitem levantar a hipótese de que Lygia comercializava aquarelas de Roberto, participando da circulação de sua produção artística.
A pesquisa também levou à localização de Carlindo, antigo proprietário do restaurante Bagdá, em Barão Geraldo, onde Roberto realizou um mural em 2008. Durante o encontro, Carlinhos relatou conhecer o artista desde o período de convivência com Ligia Neri, de quem era amigo próximo. Há ainda a lembrança de que Ligia teria apresentado os dois. Carlindo também atuava como fotógrafo, o que amplia o quadro de relações entre artistas e profissionais da imagem naquele ambiente cultural de Campinas.
A pesquisa também levou à localização de Carlindo, antigo proprietário do restaurante Bagdá, em Barão Geraldo, onde Roberto realizou um mural em 2008. Durante o encontro, Carlinhos relatou conhecer o artista desde o período de convivência com Ligia Neri, de quem era amigo próximo. Há ainda a lembrança de que Ligia teria apresentado os dois. Carlindo também atuava como fotógrafo, o que amplia o quadro de relações entre artistas e profissionais da imagem naquele ambiente cultural de Campinas.
Esses encontros e descobertas demonstram que a reconstrução da trajetória de Roberto Gallo não depende apenas da localização de suas obras. Ela também passa pela recuperação das relações pessoais, dos espaços de convivência e dos caminhos pelos quais sua produção circulou. As vinte aquarelas recuperadas por meio do acervo de Lygia Nery constituem, nesse sentido, um importante conjunto documental e material para a compreensão de sua trajetória.
Esses encontros e descobertas demonstram que a reconstrução da trajetória de Roberto Gallo não depende apenas da localização de suas obras. Ela também passa pela recuperação das relações pessoais, dos espaços de convivência e dos caminhos pelos quais sua produção circulou. As vinte aquarelas recuperadas por meio do acervo de Lygia Nery constituem, nesse sentido, um importante conjunto documental e material para a compreensão de sua trajetória.
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